![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Jan. 18th, 2010
Медвежья революция Злобина
Jan. 18th, 2010 11:29 amНиколай Злобин предложил Медведеву совершить революцию.
И даже программу набросал, из 23 пунктов.
Там есть расчудесные предложения, есть вроде как нормальные, и есть совсем смешные.
Однако, все они, скорее много говорят о самом Николае Злобине и о его аналитических и многих других дарования, чем помогут в чем-то Медведву.
Вот например, мне понравился п.7.
7. Отправить нынешнее правительство России в отставку, радикально переформировать его состав, назначив новых министров, пусть даже снова во главе с Владимиром Путиным.
Замечательно!
Смело, очень смело!
Особенно вот это - "пусть даже снова во главе с Владимиром Путиным".
Такая вот Медвежьяболезнь революция.
.
И даже программу набросал, из 23 пунктов.
Там есть расчудесные предложения, есть вроде как нормальные, и есть совсем смешные.
Однако, все они, скорее много говорят о самом Николае Злобине и о его аналитических и многих других дарования, чем помогут в чем-то Медведву.
Вот например, мне понравился п.7.
7. Отправить нынешнее правительство России в отставку, радикально переформировать его состав, назначив новых министров, пусть даже снова во главе с Владимиром Путиным.
Замечательно!
Смело, очень смело!
Особенно вот это - "пусть даже снова во главе с Владимиром Путиным".
Такая вот Медвежья
.
Нас опять посчитали
Jan. 18th, 2010 06:10 pmНовый индекс процветания от Legatum Institute.
Здесь можно скачать полный текст, или саммари.
Оценки делались по 9 показателям.
Экономика, предпринимательство и инновации, демократические институты, образование, здоровье, безопасность, управление, личная свобода, социальный капитал.
На первых местах по процветанию - Финляндия,Швейцария, Швеция, Дания, Норвегия, Австралия, Канада, Нидерланды, США...
Место России по интегральному показателю даже и не буду называть. Не так это важно.
Мне показалось интересным другое.
Вот профиль России по этим показателям
При сравнении с другими странами (можно сделать это прямо на сайте наглядно) оказывается, что мы почти нормально выглядим по двум показателям - образование и здоровье, непровально (ну, то есть вполне средне) также и по экономике и по предпринимательству и инновациям (привет Медведеву!).
Вот сравнение наших показателей с канадскими:
Зато проваливаемся по демократическим институтам, управлению, безопасности, личным свободам, социальному капиталу.
Не знаю, что это значит и значит ли вообще что-нибудь.
Просто интересно.
.
Здесь можно скачать полный текст, или саммари.
Оценки делались по 9 показателям.
Экономика, предпринимательство и инновации, демократические институты, образование, здоровье, безопасность, управление, личная свобода, социальный капитал.
На первых местах по процветанию - Финляндия,Швейцария, Швеция, Дания, Норвегия, Австралия, Канада, Нидерланды, США...
Место России по интегральному показателю даже и не буду называть. Не так это важно.
Мне показалось интересным другое.
Вот профиль России по этим показателям
При сравнении с другими странами (можно сделать это прямо на сайте наглядно) оказывается, что мы почти нормально выглядим по двум показателям - образование и здоровье, непровально (ну, то есть вполне средне) также и по экономике и по предпринимательству и инновациям (привет Медведеву!).
Вот сравнение наших показателей с канадскими:
Зато проваливаемся по демократическим институтам, управлению, безопасности, личным свободам, социальному капиталу.
Не знаю, что это значит и значит ли вообще что-нибудь.
Просто интересно.
.
А вот и про оперу
Jan. 18th, 2010 07:58 pmВчера ночью слушал оперу А.Градского "Мастер и Маргарита", над которой Градский работал 30 лет.
Казалось бы, все в целом и в частностях против этой музыкальной работы.
Об этом много уже писалось и в ЖЖ и в рецензиях (вот тут есть обзор и ссылки).
И действительно, оказалось, ругать есть за что.
Начиная с затасканности самой литературной основы.
И кончая тем, что в самой опере слишком много Градского: он исполняет целых четыре партии (Мастер, Иешуа, Воланд, Кот Бегемот)
И подчас сложно узнать, за кого он поет. И даже зачем.
А в середине, между двумя этими претензиями, можно уместить то, что опера - продукт чисто студийный, никогда не исполнялась целиком и вряд ли будет исполнена. И это значит, что она как опера и не существует.
А еще то, что Градский просто собрал своих друзей, среди которых, видимо по воле случая, оказалось даже несколько профессиональных оперных певцов (ну, например, прекрасный бас Владимир Маторин).
И то, что некоторые исполнители вокальных партий явно не дотягивали до оперного уровня, хотя много старались, и это заметно (ну, возьмите, Макаревича, Павлиашвили, Петренко и др.).
И то, что в музыкальной ткани оперы изначально, то есть по замыслу было вплетено столько цитат и мелодий из известных музыкальных
произведений, что вольно или невольно вставал вопрос об оригинальности самой оперы (вот как деликатно об этом написано на официальном сайте А.Градского - в опере звучат цитаты и интонации из произведений Модеста Мусоргского, П. И. Чайковского, Сергея Прокофьева, Арама Хачатуряна, Дмитрия и Даниила Покрасс, Анатолия Лепина, Василия Соловьева-Седого, Андрея Макаревича, Джоаккино Россини, Георга Фридриха Генделя, Людвига ван Бетховена, Джузеппе Верди, Иоганна Штрауса, Жака Оффенбаха, Имре Кальмана, Макса Стейнера и др.)
Особенно впечатляет это скромное - " и др.".
Короче - критиковать можно долго и нудно.
Но вот удивительная штука.
Даже часть перечисленных недостатков могла бы убить любое другое музыкально-драматическое предприятие.
Но уже во время прослушивания я был полностью захвачен происходящим.
Почему-то, и музыка (иногда новая, свежая и красивая, иногда - вторичная и заимствованная), и вокал (или речетатив, если кто не может петь), и либретто - все это вместе рождало ощущение цельного и интересного произведения,
Музыка, в общем, мне очень понравилась. Даже явные цитаты слушались органично, вроде как так и надо.
Отдельно, конечно, надо сказать о либретто. Вроде бы за основу было взято либретто Грушко, много чего написал сам Градский, плюс оригинальный текст Булкакова тоже был положен на музыку.
И получились очень свежие стихи, без ложного пафоса, с необходимым балансом юмора и серьезности.
Короче, есть настоящие находки, и в мелодиях и в стихах.
Хороши сцены с Понтием Пилатом и Иешуа, берут за душу. Лихо получились всевозможные хоры, куплеты и прочие эстрадоподобные номера. Очень здорово поет Маргарита - Елена Минина.
Но больше всего мне понравился Бегемот в исполнении самого Градского.
Воланд, Мастер, Иешуа - это вроде как кем бы Градский сам себя может представить. И получается это него хорошо, но слишком серьезно.
Но вот самый жизненный его персонаж - именно Бегемот. Градский шутит вместе с ним - и оказывается, что это и есть автор оперы.
Живой, вредный, все понимающий, но немного валяющий дурака.
И это здорово.
Я никогда не писал оперных рецензий. И это тоже не рецензия.
Просто, если есть что-то, что меня взволновало, я могу об этом написать своем Журнале.
Что и делаю.
С удовольствием.
.
Казалось бы, все в целом и в частностях против этой музыкальной работы.
Об этом много уже писалось и в ЖЖ и в рецензиях (вот тут есть обзор и ссылки).
И действительно, оказалось, ругать есть за что.
Начиная с затасканности самой литературной основы.
И кончая тем, что в самой опере слишком много Градского: он исполняет целых четыре партии (Мастер, Иешуа, Воланд, Кот Бегемот)
И подчас сложно узнать, за кого он поет. И даже зачем.
А в середине, между двумя этими претензиями, можно уместить то, что опера - продукт чисто студийный, никогда не исполнялась целиком и вряд ли будет исполнена. И это значит, что она как опера и не существует.
А еще то, что Градский просто собрал своих друзей, среди которых, видимо по воле случая, оказалось даже несколько профессиональных оперных певцов (ну, например, прекрасный бас Владимир Маторин).
И то, что некоторые исполнители вокальных партий явно не дотягивали до оперного уровня, хотя много старались, и это заметно (ну, возьмите, Макаревича, Павлиашвили, Петренко и др.).
И то, что в музыкальной ткани оперы изначально, то есть по замыслу было вплетено столько цитат и мелодий из известных музыкальных
произведений, что вольно или невольно вставал вопрос об оригинальности самой оперы (вот как деликатно об этом написано на официальном сайте А.Градского - в опере звучат цитаты и интонации из произведений Модеста Мусоргского, П. И. Чайковского, Сергея Прокофьева, Арама Хачатуряна, Дмитрия и Даниила Покрасс, Анатолия Лепина, Василия Соловьева-Седого, Андрея Макаревича, Джоаккино Россини, Георга Фридриха Генделя, Людвига ван Бетховена, Джузеппе Верди, Иоганна Штрауса, Жака Оффенбаха, Имре Кальмана, Макса Стейнера и др.)
Особенно впечатляет это скромное - " и др.".
Короче - критиковать можно долго и нудно.
Но вот удивительная штука.
Даже часть перечисленных недостатков могла бы убить любое другое музыкально-драматическое предприятие.
Но уже во время прослушивания я был полностью захвачен происходящим.
Почему-то, и музыка (иногда новая, свежая и красивая, иногда - вторичная и заимствованная), и вокал (или речетатив, если кто не может петь), и либретто - все это вместе рождало ощущение цельного и интересного произведения,
Музыка, в общем, мне очень понравилась. Даже явные цитаты слушались органично, вроде как так и надо.
Отдельно, конечно, надо сказать о либретто. Вроде бы за основу было взято либретто Грушко, много чего написал сам Градский, плюс оригинальный текст Булкакова тоже был положен на музыку.
И получились очень свежие стихи, без ложного пафоса, с необходимым балансом юмора и серьезности.
Короче, есть настоящие находки, и в мелодиях и в стихах.
Хороши сцены с Понтием Пилатом и Иешуа, берут за душу. Лихо получились всевозможные хоры, куплеты и прочие эстрадоподобные номера. Очень здорово поет Маргарита - Елена Минина.
Но больше всего мне понравился Бегемот в исполнении самого Градского.
Воланд, Мастер, Иешуа - это вроде как кем бы Градский сам себя может представить. И получается это него хорошо, но слишком серьезно.
Но вот самый жизненный его персонаж - именно Бегемот. Градский шутит вместе с ним - и оказывается, что это и есть автор оперы.
Живой, вредный, все понимающий, но немного валяющий дурака.
И это здорово.
Я никогда не писал оперных рецензий. И это тоже не рецензия.
Просто, если есть что-то, что меня взволновало, я могу об этом написать своем Журнале.
Что и делаю.
С удовольствием.
.
Нас еще можно спасти
Jan. 18th, 2010 11:00 pmИстекает время для еще оставшихся в живых под руинами на Гаити.
Кого не успеют достать спасатели, умрут.
Но они, наверное, еще надеются.
Сколько их? Никто не знает.
"Говорю вам тайну: не все мы умрем, но все изменимся"
(Первое послание к Коринфянам, Гл.15, 51-52).
.
Кого не успеют достать спасатели, умрут.
Но они, наверное, еще надеются.
Сколько их? Никто не знает.
"Говорю вам тайну: не все мы умрем, но все изменимся"
(Первое послание к Коринфянам, Гл.15, 51-52).
.
Смеемся с Гегелем
Jan. 18th, 2010 11:36 pm"Голый результат - это труп, оставивший позади себя то, что сообщало результату новую жизнь, путь к нему, напряженные искания, стремление к цели - тенденцию"
Это Гегель.
Он часто бывал зануден, но мыслью проникал очень глубоко.
Когда мне предъявляют голый результат - я чувствую запах мертвечины.
Когда мне говорят, что модернизация - это все, что мне нужно, - я вижу только труп.
Когда меня убеждают, что никто и не должен обсуждать государственные дела, что на это есть государственные мужи, что никогда, то есть совсем никогда население не будет ничего понимать в этом и не должно, - запах тления подбирается ко мне.
Когда мне говорят, что во всем виноваты коррумпированные чиновники, и что если их сменить на хороших людей, то все будет хорошо, и что все наши проблемы происходят из-за таких-то и таких-то товарищей, - я смеюсь над этим.
Смеюсь вместе с Гегелем. Сухим и горьким смехом.
Гегель первым понял, что у Истории есть смысл и направление, и что История важнее отдельных личностей и их пристрастий.
В этом Гегель был прав.
История возвращается. Но мы пока к ней не готовы.
.
Это Гегель.
Он часто бывал зануден, но мыслью проникал очень глубоко.
Когда мне предъявляют голый результат - я чувствую запах мертвечины.
Когда мне говорят, что модернизация - это все, что мне нужно, - я вижу только труп.
Когда меня убеждают, что никто и не должен обсуждать государственные дела, что на это есть государственные мужи, что никогда, то есть совсем никогда население не будет ничего понимать в этом и не должно, - запах тления подбирается ко мне.
Когда мне говорят, что во всем виноваты коррумпированные чиновники, и что если их сменить на хороших людей, то все будет хорошо, и что все наши проблемы происходят из-за таких-то и таких-то товарищей, - я смеюсь над этим.
Смеюсь вместе с Гегелем. Сухим и горьким смехом.
Гегель первым понял, что у Истории есть смысл и направление, и что История важнее отдельных личностей и их пристрастий.
В этом Гегель был прав.
История возвращается. Но мы пока к ней не готовы.
.
Когда-то я столярничал...
Jan. 18th, 2010 11:55 pmСтудия "Пилорама Рекордз" и продюсерский Центр "Арт-распил"
представляют
долгожданный альбом
"Досочки"!
Гриша Горбыль и группа "ДЕРЕВЯННЫЕ"
В легендарном составе:
Михаил Зензубель
Юрий Цинубель
Петр Фальцгебель
А так же, специальный гость - Александр Шерхебель!
Спрашивайте на лесопилках страны!
.
представляют
долгожданный альбом
"Досочки"!
Гриша Горбыль и группа "ДЕРЕВЯННЫЕ"
В легендарном составе:
Михаил Зензубель
Юрий Цинубель
Петр Фальцгебель
А так же, специальный гость - Александр Шерхебель!
Спрашивайте на лесопилках страны!
.